25 March Hablar
“Es posible que a veces, en realidad, comuniquemos algo al hablar, pero la mayoría de las veces sólo hipnotizamos.”
Sueños y existencia. Fritz Perls
Archive for the ‘CINEMA / MOVIES’ Category
23 March Mancharse las manos
“Se trata de existir antes de pensar:hay que mancharse las manos en la materia antes de penetrar en el ámbito del espíritu. El conocimiento técnico sólo ofrece una ventaja: la de provocar la búsqueda. Ahora bien, sólo la búsqueda es creación.”
Mi vida y mi cine. Jean Renoir
19 March Aristotle On Spec
“Everything I learned about playwriting I learned from Aristotle… Of course, the most important thing that Aristotle never said about playwriting was ‘Never write anything on spec’.”
David Mamet In Conversation.David Mamet
“Todo lo que aprendí sobre dramaturgia lo aprendí de Aristóteles… Por supuesto, lo más importante que Aristóteles dijo sobre dramaturgia fue ‘Nunca trabajes sin haber recibido un encargo’.”
David Mamet In Conversation. David Mamet
26 February On Character (2)
“Characters do best when they stop telling us what they’re thinking and when they start doing things to reveal what they’re thinking.”
Bill Watterson
Bill Watterson
“Los personajes funcionan mejor cuando dejan de contarnos lo que piensan y empiezan a hacer cosas que muestran lo que están pensando.”
Bill Watterson
17 February Motion
“The principle of contradiction and tension makes motion possible, and life is motion, essentially.”
The Art of Dramatic Writing Lajos Egri
“El principio de contradicción y tensión hace posible el movimiento, y la vida, básicamente, es movimiento.”
El arte de la escritura dramática Lajos Egri
The Art of Dramatic Writing Lajos Egri
“El principio de contradicción y tensión hace posible el movimiento, y la vida, básicamente, es movimiento.”
El arte de la escritura dramática Lajos Egri
22 January Plumb
“A false note at the begining was much more costly than one nearer the end because early errors were part of foundation.”
That Old Cape Magic. Richard Russo
That Old Cape Magic. Richard Russo
“Un error al principio era mucho más costoso que uno cerca del final, porque los errores iniciales formaban parte de los cimientos.”
That Old Cape Magic. Richard Russo
14 December What Does A Screenplay Look Like? (2)
This is something no one will ever teach you. It’s a mere “sequential breakdown”. It contains the entire film to be contemplated at a glance. Here you can see its duration, its rhythm, the dramatic development, the relations between its different plots, the story’s strength… All of it! (and then, some more).
Now, why hasn’t anybody told you about this? How come screenwriting manuals don’t even mention it?
Quite easy, because it’s an internal work document that screenwriters never show anybody. Ever!
Most people aren’t interested in learning how much of the script writing process is organic. They prefer something a bit “smoother”. To use a medical equivalent, they would choose to look at a functional scheme of the human body over watching images from a surgery (not to mention attending one in person!).
We find a diagram to be clearer (as in simple) and less aggressive (as in aseptic).
The sequential breakdown, as occurs with the outline, is not the script (and even less is it the film). It’s rather an embryonic definition that answers most of the questions that in this phase of writing we need to be able to ask and answer ourselves.
Even so, as a document, it is fragile enough to suffer irreparable damage if treated carelessly.
And this is the reason why screenwriters are reluctant to show this type of breakdown. Who would sink the ship before it reaches port?
Esto es algo que nadie, nunca, te va a enseñar. Se trata simplemente de una “escaleta por secuencias”. Aquí tienes toda la película, y la puedes contemplar a simple vista. Puedes ver la duración, el ritmo, el desarrollo dramático, la relación entre las diferentes tramas, los puntos fuertes de la historia… ¡Todo eso! (y alguna cosa más).
Entonces… ¿Por qué nadie te ha hablado de ello? ¿Por qué los manuales sobre escritura de guión ni siquiera lo mencionan?
Fácil. Porque es un documento interno de trabajo que el guionista no enseña a nadie. ¡A nadie!
La escritura de un guión es un proceso demasiado orgánico como para ser plato de gusto de muchos. La mayoría prefiere algo “más suave”. Por poner un equivalente médico, optarían por ver un esquema del funcionamiento del cuerpo humano antes que ver las imágenes de una intervención quirúrgica (¡por no hablar de asistir en persona!).
El diagrama nos resulta más claro (por simple) y menos agresivo (por aséptico).
La escaleta de secuencias, como el esquema, no es el guión (y mucho menos la película), pero es un embrión lo suficientemente definido como para responder a muchas de las cuestiones que, en esta fase de escritura, tenemos que ser capaces de preguntarnos y responder.
Aún así, también es un documento lo suficientemente frágil como para, si se trata con brusquedad, sufrir daños irreparables.
De ahí que los guionistas ofrezcan cierta resistencia a mostrar este tipo de escaleta. ¿Quién querría hundir el barco antes de llegar a puerto?
